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プレ男寄席に行ったら、落語のあいだに傘の上で鞠を回す人が出てきて、びっくりしたよ。
メル美それ、「色物」っていうんだって。落語のあいまの、いろどりの芸なの。
こんにちは、Dr. Taro です。 「大人の教養」の楽しみ方シリーズ、今回は寄席の色物(いろもの)です。日本芸術文化振興会の「文化デジタルライブラリー」(大衆芸能編 寄席)の解説をもとにまとめました(2026年10月22日閲覧)。寄席の入り方や番組のしくみは寄席で落語デート入門にまとめています。
「色物」ってなに?
- 色物とは、主となる演芸のいろどりになる演芸のことです
- 東京の寄席は、ほとんどが落語を中心に番組(出演のプログラム)を組んでいます。この場合、落語以外の芸を色物と呼びます。漫才も奇術も曲芸も色物です
- 一方、漫才を中心に組む大阪の演芸場などでは、落語のほうが色物になります
- ただし、落語中心の寄席でも、講談は色物とは見なしません。講談のほうが落語より歴史が古いので、敬意を表しているのです(講談の楽しみ方もどうぞ)
- 寄席の看板やポスターでは、落語と講談の演者は黒い字、ほかの芸の演者は朱色で書く伝統も残っています
- 色物には、お客さんに気分転換をしてもらうねらいもあります。落語の寄席では、曲芸や奇術、紙切りといった見せる芸を、演目のあいだに適宜はさむのがふつうです
プレ男看板の字の色で分かるんだ!今度、寄席の前で看板を見てみよう。
太神楽(だいかぐら):傘の上で回る鞠と枡
- 太神楽は、獅子舞と曲芸が、伊勢神宮や熱田神宮の信仰と結びついて江戸時代に生まれました。もとは寺社などの大道で祝う芸で、幕末に寄席に進出しました
- 芸は「舞」「曲芸」「話芸」「鳴り物」の4つの要素からなります。いまの寄席の太神楽は、技を見せる曲芸に重点が置かれています
- 曲芸は、撥(ばち)や鞠、ナイフなどを投げたり、和傘をおでこやあごに立てたり、金輪(かなわ)や枡(ます)を開いた和傘の上で回したり、口にくわえた撥の上に土瓶を乗せたりします
- 古くから伝わる「太神楽十三番」には、撥の「曲撥」、鞠の「曲鞠」、和傘の上で茶碗などを回す「傘の曲」、長い竿の上に茶碗を積み上げる「五階茶碗の曲」などがあります
見どころは「太夫」と「後見」のコンビ
- 主な芸をする人を「太夫(たゆう)」、説明役を「後見(こうけん)」と呼びます
- 芸が緊迫した山場にさしかかると、後見ののんびりした口調の口上が入り、息をつめていた客席の空気がふっとなごみます。お客さんをいったんリラックスさせ、次の曲芸にまた期待と緊張をもって集中できるようにする効果がある、と解説されています
- このやりとりが発展して、漫才の前身ともいえる「掛け合い噺」や、歌舞伎のパロディーの「茶番」も太神楽のレパートリーに加わりました
- 修業も厳しく、鞠ひとつを使う「一つ鞠の曲芸」は最高難度の芸。ひととおり覚えるのに3年、熟達するにはさらに数年かかるといいます
メル美ハラハラしたところで、ほっとする口上が入るんだね。緊張とゆるみのくり返しなんだ。
紙切り:お客さんの注文を、その場で
- 観客の目の前で、1枚の紙からハサミで動物や風景、人物などを切りぬく芸です
- お客さんから注文をとり、1、2分で切りぬいて、注文した人に渡します。すぐれた演者は、どんな注文にも応じます
- 「闇夜のカラス」のような形の見えないものや、「アリババと40人の盗賊」のような無理な注文が出ると、とんちのきいた絵柄を切って客席をわかせることもあります
- 切っているあいだはお囃子が流れています。アニメのキャラクターを注文されると、その主題歌を三味線で弾いてみせる、機転のきくお囃子さんもいるそうです
奇術:日本の「手妻」と西洋奇術
- 日本のプロの奇術師が演じるのは、いまは日本で育った「手妻(てづま)」、西洋奇術、そして和洋混成の奇術です
- 手妻の代表は、紙の蝶を扇子であおぐと生きているように舞う「胡蝶の舞」、和紙が卵になる「紙卵」、空のはずの木箱からいろいろな品が出てくる「蒸籠(せいろう)」、いろいろな場所から水が噴き出す「水芸」など。どれも、奇術師の体全体の見た目の美しさが求められるのが西洋奇術との大きなちがいです
- 和洋混成の代表は、空の布袋から卵が次々と出てくる「袖卵」、親指をしばってもらったのに柱を両手のあいだに入れてしまう「柱抜き」
- 奇術は技だけでなく、話術やお客さんとのやりとりでも楽しい舞台を作ります。お客さんを舞台に上げることもありますが、ベテランは客席の様子を見て、楽しい舞台になる人を選んでいるそうです
曲独楽(きょくごま):刃の上をわたる独楽
- 曲芸用の独楽で、心棒が鉄なのが特徴。江戸時代に博多で生まれ、江戸に伝わりました
- ひもは使わず、心棒を親指と人さし指で包むように持ち、振動をあたえて回します
- 代表的な技は、刀の刃の上を独楽が移動する「刃渡り」、糸の上をわたる「糸渡り」、開いた扇子の紙の上で回す「地紙止め」、羽織の袖から襟をこえて反対の袖まで回す「衣紋流し」など
漫才・音曲など、聴かせる芸も
- 漫才:ボケとツッコミの掛け合いで笑わせます。この役割は、祝福芸の万歳の「太夫」と「才蔵」の関係にまでさかのぼるといわれます。途中でボケとツッコミが入れかわる漫才もあります
- 音曲(おんぎょく):三味線で唄を歌う芸の総称。ふつうは端唄・小唄・都々逸などで、長唄や新内の聴かせどころ、民謡を演じる人もいます。「俗曲」「粋曲」などとも呼ばれ、おしゃべりや笑いに重点をおく人は「三味線漫談」を名のります
- このほか文化デジタルライブラリーでは、漫談、コント、ものまね、パントマイム、ジャグリングなども、寄席の芸能として紹介されています
東京の寄席では、落語以外の芸を「色物」と呼びます。ただし講談は落語より歴史が古いので、敬意を表して色物とは見なしません。
色物を楽しむコツ
- 色物は、落語と落語のあいだの気分転換。肩の力をぬいて、目で楽しみましょう
- 太神楽は、後見の口上にも耳をかたむけて
- 紙切りでは、注文を出してみるのも楽しみのひとつ。切った作品は注文した人に渡されます
- 寄席の番組の組み方や前座・二ツ目・真打は寄席で落語デート入門、三味線にのせて語る芸は浪曲の楽しみ方もどうぞ
プレ男次は紙切りで、思いきって注文してみる!
メル美無理な注文だと、とんちで返されちゃうかもね。
まとめ
- 色物は、寄席で中心の芸(東京では落語)のいろどりになる芸。漫才中心の演芸場では落語が色物
- 講談は色物あつかいしない。看板は落語・講談が黒字、ほかの芸は朱色
- 太神楽:傘の上の鞠や枡、五階茶碗。太夫と後見のやりとりが見どころ
- 紙切り:お客さんの注文を1、2分で
- 奇術:日本の手妻(胡蝶の舞・水芸)と西洋奇術
- 曲独楽:鉄の心棒、刃渡り・糸渡り
- 漫才・音曲:聴かせる芸も色物
参考文献
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:大衆芸能のあらまし「寄席における色物とは」. https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/aramashi/index4.html (閲覧日:2026年10月22日)
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:大衆芸能のあらまし「見せる芸、聞かせる芸」. https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/aramashi/index2.html (閲覧日:2026年10月22日)
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:太神楽(早わかり、芸の特徴、主な演目と種類、芸の修業). https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/daikagura/index.html (閲覧日:2026年10月22日)
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:奇術(芸の特徴、主な演目と種類). https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/kijutsu/index.html (閲覧日:2026年10月22日)
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:漫才「ボケとツッコミ、掛け合いの妙で笑い」. https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/manzai/tokucyo1.html (閲覧日:2026年10月22日)
- 日本芸術文化振興会 文化デジタルライブラリー. 大衆芸能編 寄席:その他の芸能(紙切り・曲独楽・音曲). https://www2.ntj.jac.go.jp/dglib/contents/learn/edc20/geino/etc/e.html (閲覧日:2026年10月22日)
この記事は一般的な情報提供を目的としたもので、個別の診断・治療に代わるものではありません。 気になる症状や不安がある場合は、医療機関にご相談ください。